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[특별 언급] 영화를 자유롭게 만들기 (이상훈)
제1회 시네마테크 백일장 - 홍상수에 관하여 2026. 9. 4. [특별 언급] 영화를 자유롭게 만들기 (이상훈) 영화를 자유롭게 만들기 이상훈 2년 전인가. 한창 글을 써보려던 시절이 있었다. 둘이 보다 하나 죽어도 모를만한 영화를 만들겠다는 각오였다. 욕망과 결핍이 어쩌구. 삼막구조가 저쩌구. 열심히 머리를 쥐어뜯다가 해가 지고 커피가 동나면 습관처럼 영화 스태프 구인구직 게시판을 기웃거리는 것이 하루 일과의 마무리였다. 두 달이 넘도록 초고만 만지던 어느 날, 흥미로운 구인 글 하나가 눈에 들어왔다. [홍상수 영화 제작사 전원사에서 상근직원을 구합니다]. 제목만 봤을 뿐인데 알 수 없는 흥분이 올라왔다. 마침 얼마 전 를 배꼽이 빠지도록 깔깔거리며 보고 온 상태였기에 더 그랬다. 지난 홍상수의 영화들을 떠올리고는 함께 일하면서 그에게 관찰당하고 싶다는 묘한 생각까지 들었다. 평소엔 제작사 사무실 업무를 보고,..
[특별 언급] 홍상수 후기작의 횡단적 자매애와 접속장치 (장지애)
제1회 시네마테크 백일장 - 홍상수에 관하여 2026. 9. 4. [특별 언급] 홍상수 후기작의 횡단적 자매애와 접속장치 (장지애) 홍상수 후기작의 횡단적 자매애와 접속장치 장지애1 ‘시네마테크 백일장’이라니. 이 뜻밖의 결합을 가만히 곱씹는 것만으로도 묘한 활기가 돈다. 시네마테크의 어두운 상영관에 모여 앉아 과거의 빛과 그림자를 고행처럼 견뎌내던 고지식한 영화광들에게 원고지를 채워보라 부추기는 풍경이란. 더욱이 그 백일장의 첫 번째 소환 대상이 다름 아닌 홍상수라니 말이다. 모름지기 백일장이란 세상을 어떤 완결된 문장으로 재현하려는 언어적 욕망의 각축장이 아니었던가. 그러나 우리가 지난 수십 년간 마주해 온 홍상수의 세계는 정확히 반대편에 서 있다. 그의 카메라는 세상을 규정하려는 문장의 번식력을 억제하고 언어가 인물의 신체와 마주칠 때 발생하는 빈틈을 시치미 뚝 뗀 채로 방치해 오지 않았던가. 그러니 홍상수를 두고 백일장의 ..
[우수] 홍상수 영화의 미필적 형상들 (오지현)
제1회 시네마테크 백일장 - 홍상수에 관하여 2026. 9. 4. [우수] 홍상수 영화의 미필적 형상들 (오지현) 홍상수 영화의 미필적 형상들 오지현 드넓은 바다가 열려 있고 파도가 멀리서부터 도래한다. 파도의 끝에는 저 멀리서부터 당도한 듯, 길 잃은 여자가 누워 있다. (2017)의 이 숭고한 장면은 홍상수 감독 영화의 절대적 변곡점을 알리는 신호이기도 하다. 『대양의 느낌: 영화와 바다』에서 에리카 발솜이 지적했듯, 바다의 도상학이 영화 제작자들에게 매력적인 이유는 아마도 바다의 가변성과 예측 불가능성이 인간의 주체성과 관련되어 있기 때문일 것이다. 특히 삶의 정신적이며 격정적인 예측 불가능성을 시적으로 재현하려는 제작자들에게 바다는 지극히 설득력 있는 도상, 즉 형상이 되어왔다. 광활한 바다의 느낌을 밀어 오는 파도는 마치 사랑의 도래와 같은 느낌을 불러일으키기도 한다. 그 외에도 인간의 삶 속에서 가장 견..
[최우수] 기표에 머무르는 말들: <그녀가 돌아온 날> 이후를 상상하며 (최서윤)
제1회 시네마테크 백일장 - 홍상수에 관하여 2026. 9. 4. [최우수] 기표에 머무르는 말들: <그녀가 돌아온 날> 이후를 상상하며 (최서윤) 기표에 머무르는 말들: 이후를 상상하며 최서윤 홍상수의 이전 영화들에 관심을 두고 을 보러 간 관객이라면, 마지막 장면에 이르러 다소 아연해질 수밖에 없다. 정수가 맥주 한잔하자는 연기 선생의 권유에 응하지 않고 이내 집으로 돌아가기 때문이다. 그런가 하면 기자들과의 앞선 인터뷰에서는 맥주를 먼저 권하는 정수의 말을 처음의 기자가 겸연쩍게 사양하고, 이후 두 기자는 함께 맥주잔을 들지만 그들의 대화는 언제까지나 인터뷰라는 대화 바깥의 프레임을 의식한 상태에서만 지속된다. 이 공도 사도 아닌 미묘한 거리감 탓에 술은 있지만 술자리처럼 솔직해질 수 없는 무언의 긴장이 공존한다. 계속되는 성사의 실패는 홍상수의 영화에서 빠짐없이 등장하던 취기 어린 술자리 장면에 대한 예감을 보기 좋게 실망시킨다. 동시에..
섹션2- 종합토론- 서울시 영화정책 제안
2026 시네마테크 정책포럼 2026. 5. 27. 섹션2- 종합토론- 서울시 영화정책 제안 사회│이원재(문화연대 집행위원장)패널│김수정(배리어프리 영화위원회 대표), 백재호(한국독립영화협회 대표), 이동하(한국영화프로듀서조합 PGK 대표), 주희(아트나인 이사), 황혜림(서울국제여성영화제 집행위원장) 이원재(문화연대): 2부 종합토론을 시작하도록 하겠습니다. 저는 2부 종합토론의 사회를 맡은 문화연대의 이원재입니다. 반갑습니다. 세 분의 발표 잘 들었습니다.먼저 노철환 교수님께서는 프랑스 파리의 사례를 중심으로 시네마테크 이야기를 해주셨습니다. 시네마테크 전문가가 아닌 제 시선에서 보기에는, 그동안 '도시에 시네마테크 하나쯤 있으면 좋지', 혹은 '선거 때 영화가 미치는 영향이 크니까 이런 공약을 내걸면 표를 얻을 수 있겠지'라고 접근하는 도시와, 정말로 영화의 역사가 끊임없이 축적된 도시가 ..
섹션2-발표3-서울의 영화다양성과 시네마테크
2026 시네마테크 정책포럼 2026. 5. 27. 섹션2-발표3-서울의 영화다양성과 시네마테크 발표자: 김성욱(서울아트시네마 프로그램디렉터) 1. 영화도시 서울을 위하여도시는 영화의 세 가지 핵심 측면, 즉 제작, 재현, 수용의 발전에서 중심적인 역할을 해왔다. 개별 도시는 영화 제작의 중요한 거점이자, 이야기의 배경과 주제를 형성하는 장소로 기능했으며, 동시에 영화의 배급과 소비가 이루어지는 공간이기도 하다. 영화도시의 주요 역할생산(Production)영화 제작의 중추인 제작사와 스튜디오가 집결하는 산업적 거점으로서의 도시표상(Representation)수많은 영화의 주제와 이야기의 무대가 되어 스크린에 형상화되는 대상으로서의 도시수용(Reception)영화관을 중심으로 관객의 관람과 향유가 일어나는 주요 장소로서의 도시 ‘수용’의 측면에서 오늘날 서울의 상황을 고려할 때, 영화가 어떻게 상영..

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