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CINEMATHEQUE

비타협적인 작가, 키라 무라토바 [키라 무라토바 회고전] 비타협적인 작가, 키라 무라토바 소비에트 영화사에서, 그리고 소련 붕괴 후에도 키라 무라토바는 ‘부조리한 영화’, ‘역설의 영화’의 작가감독으로 규정되곤 했다. 과거 루마니아(현재의 몰도바)에서 태어났지만 대부분의 영화활동을 우크라이나 오데사에서 했고, 스스로도 자신을 우크라이나인으로 여긴 무라토바의 경력 역시 복잡하고 다중적인 창작 배경으로 거론되곤 했다. 언제나 가장 첨예한 사회적 문제들을 영화적 소재로 삼고, 잔인하고도 비도덕적인 주제들에 대해 과감하게 다루어 온 무라토바 영화의 주제를 한 비평가는 ‘지상의 지옥’이라는 한 마디로 정의하기까지 했다. 일단의 비평가들은 키라 무라토바의 영화가 소련 붕괴 전후 사회적 문제에 대해 가장 전위적이었던 ‘체루누하’ 영화 미학에 집착하.. 더보기
촬영감독이 모습을 드러낼 때…: 다무라 마사키, 그리고 n개의 영화 [촬영감독 다무라 마사키 회고전] 촬영감독이 모습을 드러낼 때…: 다무라 마사키, 그리고 n개의 영화 (1972)의 전반부, 활주로 남단에 800m 철탑을 세우는 문제를 둘러싸고 공항 반대동맹 주민들이 회의하는 모습을 찍은 롱테이크가 계속된다. 간간히 팬 이동하며 회의실 안의 면면을 비추긴 하나, 카메라는 한 청년이 홀로 일어선 채로 눈물과 욕설을 섞어 철탑 건설과 투쟁을 호소하고 있는 모습을 오랫동안 지켜보고 있다.[i] 비교적 움직임이 없는 카메라로 찍은 이 장면은 다소 의아한데, 초점이 말 그대로 깜박거리고 있기 때문이다. 작년 8월, 『영화예술』의 ‘다무라 마사키 추모 특집’에 실린 카메라맨 가와카미 고우이치의 회고는 당시 카메라 뒤에서 있었던 일을 알려준다.[ii] 당시 촬영 조수였던 그는 핸드.. 더보기
“지금까지 내 작업은 우연을 포착하는 과정이었다”- <열정> 상영 후 하마구치 류스케 시네토크 하마구치 류스케(감독) 이후 10년간의 내 작업을 요약하면 ‘우연을 포착하는 것’이라고 할 수 있다. 두 개의 장면을 예로 들고 싶다. 먼저 남자가 여자에게 고백하는 후반부의 장면을 보자. 남자는 여자에게 고백을 한 뒤 기뻐하며 여자의 주위를 돌다가 다시 여자에게 돌아온다. 이때 트럭이 뒤에서부터 두 사람에게 다가오는데, 이건 정말 우연히 찍힌 장면이다. 트럭이 프레임 인해서 여자에게 다가오고, 여자가 프레임 아웃할 때 트럭도 유턴해서 같은 방향으로 프레임 아웃한다. 우연히 찍힌 장면 이 장면을 어떻게 찍었는지 자세히 설명해보겠다. 일단 이 롱테이크는 두 번 찍었고, 영화에 들어간 건 두 번째 찍은 테이크다. 원래 의도는 일출, 즉 10분 정도의 매직아워 시간에 찍는 것이었다. 새벽은 하루에 한 번만 오.. 더보기
“소쿠로프에게 다큐멘터리는 자신의 세계관을 관객에게 전달하는 방법이다” - <프랑코포니아> 상영 후 세르게이 일첸코, 이지연 대담 [알렉산더 소쿠로프 특별전] “소쿠로프에게 다큐멘터리는 자신의 세계관을 관객에게 전달하는 방법이다”- 상영 후 세르게이 일첸코, 이지연 대담 이지연(한국외대 러시아연구소 교수) 오늘은 상트페테르부르크 대학의 세르게이 일첸코 교수와 를 비롯해 소쿠로프 감독의 창작 전반에 대한 이야기를 나눠보려 한다. 세르게이 일첸코(상트페테르부르크 대학 교수) 소쿠로프 감독의 작품과 러시아 문화에 관심을 가진 여러분들과 이야기를 나눌 수 있어 기쁘다. 는 러시아에서도 여러 논쟁을 불러일으킨 작품이다. 소쿠로프 감독은 조화되기 어려운 요소들, 이를테면 다큐멘터리와 극영화를 조화롭게 연결시키며 역사와 예술, 그리고 정치를 아우르는 작품을 만든다. 관객1 1944년 6월, 연합군이 노르망디에 상륙하자 히틀러는 파리를 빼앗길 것.. 더보기
“창작자도 오래 살아남을 수 있는 시스템을 기대한다” - <최악의 하루> 상영 후 김종관 감독과의 대화 [함께 영화를 만든다는 것: (주)인디스토리의 경우] “창작자도 오래 살아남을 수 있는 시스템을 기대한다”- 상영 후 김종관 감독과의 대화 김보년(서울아트시네마 프로그래머) 이번 상영은 (주)인디스토리 20주년을 기념해 진행하는 것이다. 1998년에 처음 문을 연 (주)인디스토리는 지금까지 쉬지 않고 일을 하고 있다. 처음에는 배급에 초점을 맞췄지만 제작도 열심히 해서 지금까지 23편의 영화를 제작했다. 그중 단편까지 포함하면 (주)인디스토리와 가장 많이 작업한 감독이 김종관 감독이 아닐까 한다. 어떻게 (주)인디스토리와 함께 작업을 해왔는지 궁금하다. 김종관(감독) 지금까지 장편영화 작업을 세 편 정도 했다. (2010), (2015), (2016)을 만들었는데 이 중 와 를 (주)인디스토리와 함께 만.. 더보기
“독립영화가 좀 더 많은 관객들과 만날 수 있는 발판을 마련하고 싶다” - <걷기왕> 상영 후 백승화 감독, 곽용수 대표, 김화범 제작이사 시네토크 [함께 영화를 만든다는 것: (주)인디스토리의 경우] “독립영화가 좀 더 많은 관객들과 만날 수 있는 발판을 마련하고 싶다”- 상영 후 백승화 감독, 곽용수 대표, 김화범 제작이사 시네토크 김화범((주)인디스토리 제작이사) 오늘 서울에 첫눈이 내렸다. 눈길을 헤치고 와주신 관객분들에게 감사드린다. 이 자리에서는 (주)인디스토리 제작 영화 기획전 상영작 중 에 대해서 이야기해보려 한다. (주)인디스토리에서 20년간 제작한 영화가 23편이다. 먼저 곽용수 대표의 소감을 들어보고 싶다. 곽용수((주)인디스토리 대표) 우선 (주)인디스토리 20주년을 기념해서 기획전을 열어준 서울아트시네마에 감사드린다. 우리가 자체적으로 영화제를 하지는 못했지만 서울아트시네마뿐 아니라 부천국제판타스틱영화제, 아시아나국제단편영화제.. 더보기
“영화는 가능성을 제시할 수 있어야 한다” - ‘가족의 아시아’ 섹션 상영 후 우샤오펑, 홍의정 시네토크 [2018 짧고 굵은 아시아단편영화제] “영화는 가능성을 제시할 수 있어야 한다”- ‘가족의 아시아’ 섹션 상영 후 우샤오펑, 홍의정 시네토크 신정아(모더레이터) 의 우샤오펑 감독은 국립타이페이예술대학교에서 영화 연출을 전공했고, 지금은 영화감독 겸 포토그래퍼로 활동을 하고 있다. 의 홍의정 감독은 한국예술종합학교 영상원과 런던 필름스쿨 영화과를 졸업하고 많은 단편과 장편 시나리오 작업을 했다.의 엔딩 크레딧 마지막에 가족에 대한 감사의 말이 있다. 먼저 우샤오펑 감독이 이 영화를 만든 배경에 대해 듣고 싶다. 우샤오펑(감독) 은 나의 아버지와 장애를 가진 큰아버지의 실제 이야기를 다룬 영화다. 젊을 때부터 아버지가 큰아버지를 모시고 살았는데, 이 이야기를 기록으로 남기고 싶다는 생각이 들어서 영화를 만.. 더보기
“선택에 관한 이야기를 하고 싶었다” -’폭력의 아시아’ 섹션 상영 후 마천위, 박우건 시네토크 [2018 짧고 굵은 아시아단편영화제] “선택에 관한 이야기를 하고 싶었다”-’폭력의 아시아’ 섹션 상영 후 마천위, 박우건 시네토크 신정아(모더레이터) 오늘 상영한 영화 중 의 마천위 감독, 의 박우건 감독과 이야기를 나눠보고자 한다. 마천위 감독은 북경영화학원에서 연출을 전공하고 다수의 광고 영상을 제작했다. 박우건 감독은 한양대 대학원에서 단편 작업을 진행하고 있고 독립 프로덕션의 대표로도 활동하고 있다. 이번 섹션은 “폭력의 아시아”이다. 폭력을 키워드로 두 영화에 대한 이야기를 먼저 들어보고 싶다. 마천위(감독) 폭력은 감정적, 정서적 문제라고 생각한다. 폭력 자체보다는 폭력을 당하고 핍박받는 캐릭터의 성격, 아이들을 지켜내려 희생하는 어머니의 집념을 드러내는 데 집중했다. 박우건(감독) 이야기.. 더보기

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